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桃红复含宿雨

柳绿更带朝烟

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桃之夭夭灼灼其华

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桃花，那春日里最绚烂的笔触，以她独有的娇艳与柔情，轻轻拂过每一寸心田。在晨曦的微光中，她含苞待放，羞涩而矜持；至午间，则热烈绽放，如火如荼，仿佛是大自然最炽热的情诗。桃花之美，不仅在于其色彩的绚丽，更在于她所蕴含的生机与希望，以及对美好时光的无限向往。每当春风拂过，桃花便随风轻舞，如同粉色的梦境，温柔地包裹着每一个沉醉于春色的灵魂。在这片桃花的海洋中，我们仿佛能听见大自然最细腻的低语，感受到生命最真挚的悸动。

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大林寺桃花

 白居易〔唐代〕

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月，白居易时任江州司马。诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候。但在大林寺中，却意外地遇上了一片始盛的桃花。面对此景，白居易心生感慨，创作了此诗。诗中，诗人以桃花为线索，通过对比人间四月芳菲尽与山寺桃花始盛开，表达了对春天离去的遗憾和对美好事物的执着追求。同时，也透露出一种意外发现惊喜的情感。整首诗意境优美，语言简练，让人在品味中感受到春天的生机与希望。

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山中问答

  李白〔唐代〕

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。

此诗作于唐玄宗开元十五年（727年）至十七年（729年）间，当时李白在安陆（今属湖北）居住，并曾隐居碧山桃花岩。面对世人的询问，诗人以桃花流水作答，笑而不语，表达了自己超然物外的心境。诗中，“桃花流水窅然去”描绘了自然美景，而“别有天地非人间”则透露出诗人对理想世界的追求。整首诗意境深远，语言质朴自然，让人在品味中感受到诗人的闲适与超脱。

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题都城南庄

  崔护〔唐代〕

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

此诗的创作背景颇具传奇色彩。据唐人孟棨《本事诗》记载，崔护到长安参加进士考试落第后，偶遇一美丽少女，次年重访不遇，感慨之余题下此诗。诗中，诗人以“人面”“桃花”为线索，通过对比“去年今日”与“今年今日”的场景，表达了对逝去美好时光的怀念与怅惘。桃花依旧笑春风，而人面却不知何处去，这种物是人非的感慨，让人在品味中感受到一种淡淡的忧伤与无奈。整首诗意境优美，情感真挚，是崔护的传世佳作。

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桃花溪

  张旭〔唐代〕

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

此诗是张旭借陶渊明《桃花源记》的意境而创作的写景诗。诗中，张旭以飞桥、野烟、石矶、渔船等意象，描绘了一幅幽美的桃花溪景。诗人伫立石矶旁，望着随流水漂出的桃花瓣和轻摇的渔船，恍若置身于世外桃源，不禁向渔船询问桃源洞口何在。整首诗意境空灵自然，笔触轻快洒脱，让人在品味中感受到诗人对美好生活的向往与追求。同时，也透露出一种超脱尘世的宁静与美好。

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渔歌子·西塞山前白鹭飞

张志和〔唐代〕

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

此词创作于唐代宗大历八年（773年）春，张志和驾舟往谒湖州刺史颜真卿，两人即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。词中，张志和以白鹭、桃花、流水、鳜鱼等意象，描绘了一幅生动的江南水乡春汛图。渔翁头戴青箬笠，身披绿蓑衣，在斜风细雨中垂钓，乐而忘返。整首词意境清新脱俗，语言活泼自然，让人在品味中感受到诗人对自由、宁静生活的向往与赞美。

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江畔独步寻花·其五

杜甫〔唐代〕

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

此诗作于唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春，当时杜甫寓居成都草堂，生活暂得安定。诗中，杜甫以黄师塔、江水、春光、桃花等意象，描绘了一幅春日江畔寻花图。前两句写诗人漫步江畔，春光懒困，倚微风而小憩；后两句写桃花一簇，无主而开，深红浅红皆可爱。整首诗意境优美，情感愉悦，让人在品味中感受到诗人对生活的热爱与对美好事物的欣赏。同时，也透露出一种悠然自得的心境。

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田园乐七首·其六

王维〔唐代〕

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

此诗为王维晚年退隐辋川时所作，反映了诗人对田园生活的热爱与享受。诗中，王维以细腻的笔触描绘了雨后清晨的田园美景：桃红柳绿，宿雨朝烟，花落莺啼，山客犹眠。整首诗意境宁静和谐，色彩鲜明，让人仿佛置身于一个超脱尘世的田园世界。通过这首诗，王维表达了自己对大自然的亲近与对简单生活的满足，同时也透露出一种超脱世俗、追求心灵自由的情怀。

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春游湖

  徐俯〔宋代〕

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

诗中，徐俯以双飞燕子、夹岸桃花、春雨断桥、小舟柳阴等意象，描绘了一幅生动的春日游湖图。诗人通过细腻的笔触，展现了春天湖光山色的美丽与生机，同时以春雨断桥、小舟摆渡等细节，突出了湖水上涨的特点。整首诗意境优美，语言简练明快，让人在品味中感受到诗人对大自然的热爱与对美好生活的向往。尤其是“夹岸桃花蘸水开”一句，生动形象地描绘了桃花盛开的景象，堪称诗中的点睛之笔。

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惠崇春江晚景二首

苏轼〔宋代〕

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

此诗为苏轼于北宋神宗元丰八年（1085年）所作，是题于惠崇所绘《春江晚景》画上的题画诗。诗中，苏轼以竹、桃花、江水、鸭子、蒌蒿、芦芽等意象，勾勒出一幅生机勃勃的早春画卷。前两句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，既描绘了春天的景色，又寓含哲理，表明只有亲身体验才能最早感知事物的变化。后两句“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，诗人由画中景象联想到河豚即将逆流而上，进一步丰富了画面的意境，展现了春天的活力与生机。整首诗意境清新，语言生动，让人在品味中感受到诗人对春天的热爱与赞美。

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桃 夭

诗经·国风·周南〔先秦〕

桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。

之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其家人。

诗中，以桃花起兴，描绘了桃花盛开的美景与新娘出嫁的喜悦，通过比喻和象征的手法，展现了新娘的青春美丽与出嫁的幸福，并寄托了对新娘美好未来的祝愿。整首诗语言简练明快，富有诗意和美感，反映了古代对女性的赞美与尊重，及对美好生活的向往。

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END

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